Les dernières vidéos ajoutées sur theatre-video.net 2012-01-26T10:47:49+00:00 theatre-contemporain.net urn:md5:9550b3c7203314737642f7ea7368e2e5 urn:md5:9550b3c7203314737642f7ea7368e2e5 2012-01-26T10:47:49+00:00 Deux œuvres, la pièce Woyzeck de Büchner et le roman GB 84 du britannique David Peace. Deux époques, l'Europe du début du XIXe siècle et l'Angleterre de 1984 dirigée par la Dame de fer. Une même noirceur. En jetant des ponts entre la trajectoire du soldat Franz Woyzeck et celle des mineurs engagés dans la grève qui opposa Margaret Thatcher à toutes les “gueules noires” de son pays, Jean-François Matignon met en lumière ceux qui n'ont plus que la violence pour panser leurs blessures. W/GB84, sa nouvelle création, est l'histoire d'un homme qui s'appellerait Martin ou Franz, qui vivrait en 1984 ou peut-être en 1837. L'histoire d'un homme qui, selon les mots acérés de David Peace, « court à travers le monde comme un rasoir ouvert ». L'histoire d'un homme effleuré par l'aile de la terreur, qui ne sait pas ce qu'il sera capable de supporter lorsque, autour de lui, « ça devient si sombre qu'on dirait qu'on est aveugle ». Pour le metteur en scène avignonnais, W/GB84 pose la question de « ce que nous sommes capables de supporter, nous, manipulés, nous, brisés par ces litanies de puissants aux exigences sans limites au service d'intérêts officiels ou anonymes. » Politique sans oublier d'être poétique, rageur sans être désabusé, le théâtre de Jean-François Matignon fait dialoguer Büchner avec David Peace et révèle ainsi d'intemporelles questions de société. LP urn:md5:399315d52d67a509a9dfaa5c297f57af 2012-01-24T09:52:00+00:00 Deux œuvres, la pièce Woyzeck de Büchner et le roman GB 84 du britannique David Peace. Deux époques, l'Europe du début du XIXe siècle et l'Angleterre de 1984 dirigée par la Dame de fer. Une même noirceur. En jetant des ponts entre la trajectoire du soldat Franz Woyzeck et celle des mineurs engagés dans la grève qui opposa Margaret Thatcher à toutes les “gueules noires” de son pays, Jean-François Matignon met en lumière ceux qui n'ont plus que la violence pour panser leurs blessures. W/GB84, sa nouvelle création, est l'histoire d'un homme qui s'appellerait Martin ou Franz, qui vivrait en 1984 ou peut-être en 1837. L'histoire d'un homme qui, selon les mots acérés de David Peace, « court à travers le monde comme un rasoir ouvert ». L'histoire d'un homme effleuré par l'aile de la terreur, qui ne sait pas ce qu'il sera capable de supporter lorsque, autour de lui, « ça devient si sombre qu'on dirait qu'on est aveugle ». Pour le metteur en scène avignonnais, W/GB84 pose la question de « ce que nous sommes capables de supporter, nous, manipulés, nous, brisés par ces litanies de puissants aux exigences sans limites au service d'intérêts officiels ou anonymes. » Politique sans oublier d'être poétique, rageur sans être désabusé, le théâtre de Jean-François Matignon fait dialoguer Büchner avec David Peace et révèle ainsi d'intemporelles questions de société. LP urn:md5:56bdededa37950e04c590f7a1801f6e9 2011-12-15T08:05:34+00:00 Guillaume Vincent était accompagné du comédien Nicolas Maury. Ils ont lu des extraits de la pièce en cours d'écriture "La nuit tombe". Tout se passe dans le décor unique d'une chambre d'hôtel, lieu commun aux trois histoires qui se déroulent sous nos yeux. Chacune a ses protagonistes, sa temporalité, sa façon de se raconter. Mais chacune est partie d'un tout, et toutes finiront par se croiser. «En écrivant La nuit tombe, explique Guillaume Vincent, j'ai cherché à retranscrire un monde non pas réaliste, mais un monde qui vrille sous le poids du réel. Un monde où la réalité se substitue au fantasme. Le fantasme à part égale avec le réel. J'ai essayé de me souvenir de sensations très précises, de pertes de repères, d'états limites... Et j'ai écrit, en ayant pour seul objectif la scène et les acteurs. Je ne me suis pas inquiété de faire de la littérature. Mon objectif n'est pas d'inventer une langue : je voudrais faire une machine de scène, un scénario. Je n'ai pensé qu'au spectacle à venir.» À sept mois de sa création au Festival d'Avignon, Guillaume Vincent nous livrera quelques extraits de ce texte qui continuera de s'écrire sur le plateau, au contact des acteurs. Un texte comme une échappée fantastique, où les morts sont convoqués pour éclairer le parcours des vivants, où les fantômes du passé ressurgissent en d'indomptables démons intérieurs. Un jeu de miroirs et de superpositions qui laisse affleurer le portrait d'une génération en proie au doute et aux interrogations, jusqu'à l'effroi. urn:md5:fbd95c52e0ef6c94d58c02d2605dbcc7 2011-12-14T18:03:59+00:00 Après des études universitaires de théâtre et de cinéma, Guillaume Vincent intègre en 2001 la section «mise en scène» de l'école du Théâtre national de Strasbourg. Élaborées dans le cadre de sa scolarité, ses premières mises en scène trouvent un véritable écho : Les Vagues, adaptation du livre éponyme de Virginia Woolf, est reprise en 2004 au festival Mettre en scène de Rennes, La Fausse Suivante de Marivaux est présentée au Théâtre de Bussang avant d'entamer une tournée qui la mènera notamment au Théâtre de la Cité internationale de Paris. En 2005, il présente Je crois que je ne pourrais jamais, spectacle conçu d'après Le Diable probablement de Bresson, au festival Premières de Strasbourg. Mais c'est au Festival Berthier 07 que le public découvre réellement Guillaume Vincent avec Histoire d'amour (derniers chapitres) de Lagarce. Très vite, le Nouveau Théâtre de Besançon lui propose d'être artiste associé. Il y crée en 2010 une version expurgée et exaltée de L'Éveil du printemps de Wedekind. Après un spectacle jeune public, Le Petit Claus et le Grand Claus d'après le conte d'Andersen, et la mise en scène d'un opéra de Frédéric Verrière, The Second Woman librement inspiré du film Opening Night de Cassavetes, Guillaume Vincent s'attaque aujourd'hui à l'écriture d'une pièce de théâtre. Ne se considérant pas pour autant comme auteur, il continue de placer l'acteur au cœur du propos. Il a lui-même joué sous la direction d'Hubert Colas et, plus récemment, dans Requiem 2 de Vincent Macaigne. urn:md5:3a03430f710e03eca8a3862363997fdb 2011-11-08T12:53:28+00:00 Une heure et demie de dialogue entre Micheline Attoun et Lucien Attoun, directeurs de Théâtre Ouvert et le public à l'occasion de la 65e édition du Festival d'Avignon autour de "Théâtre Ouvert / 40 ans". urn:md5:a05be7a4156811ab1633f0f03d81e56a 2011-10-19T10:39:07+00:00 Le mercredi 12 octobre 2011, Hortense Archambault et Vincent Baudriller, directeurs du Festival d'Avignon, sont revenus sur l'édition de cet été en répondant aux questions des spectateurs. urn:md5:9379cc4a828b449eae7172d96bb6eb58 2011-10-11T12:51:17+00:00 "L'autre voie : comment lutter contre la tentation réactionnaire ?". Rencontre organisée dans le cadre du "Théâtre des idées" avec Stéphane Hessel écrivain et ancien diplomate, Edgar Morin sociologue et philosophe : l'Europe est saisie par une récession économique qui s'accompagne d'une régression politique. Selon Edgar Morin, l'Europe n'est pas seulement un projet politique inachevé, mais ce qui semblait irréversible, comme ses fondations économiques et la monnaie unique, est menacé. L'Europe, dont on pouvait espérer une renaissance de créativité, se montre stérile, passive, incapable de la moindre initiative. Pire, des partis xénophobes et racistes qui prônent la désintégration de l'Union européenne sont en activité. Selon le sociologue, « la marche vers les désastres va s'accentuer dans la décennie qui vient. À l'aveuglement de l'homo sapiens, dont la rationalité manque de complexité, se joint l'aveuglement de l'homo demens possédé par ses fureurs et ses haines». La mort de la pieuvre totalitaire a été suivie par le formidable déchaînement du fanatisme religieux et du capitalisme financier. Toutefois, les décompositions sont nécessaires aux nouvelles compositions et, un peu partout, celles-ci surgissent à la base des sociétés. Partout, les forces de résistance, de régénération, d'invention se multiplient, mais dispersées, sans organisation et sans centres. Ce qui autorise l'indigné Stéphane Hessel et le montreur de voie Edgar Morin à espérer en une nouvelle humanité. Car si le progressisme historique a du plomb dans l'aile, d'innombrables insurrections pacifiques peuvent aboutir à une métamorphose politique. urn:md5:5e11211740ff1f15099958eae78e046a 2011-09-22T09:01:21+00:00 Birmingham, en Alabama, début des années 30. C'est la Grande Dépression. La TCI, milice patronale, poursuit les activistes communistes dont fait partie Tice Hogan, ouvrier noir qui vit pauvrement avec sa fille Cali, lavandière dans une famille blanche. Avec l'arrivée chez eux d'un jeune homme blanc, Corbin Teel, blessé, demandant l'asile, leur vie bascule. Naomi Wallace continue ici à explorer les thèmes qui lui sont chers : le pouvoir, les luttes raciales ou sociales, le tout sans didactisme et dans une langue extrêmement précise. urn:md5:c86f44b2e56337485fb075efe956eede 2011-09-22T08:15:14+00:00 Katie Mitchell a décidé de pénétrer chez Mademoiselle Julie par la porte de service. Avec effraction et préméditation, accompagnée par des caméras qui précèdent et suivent pas à pas la cuisinière, Christine, et l'auscultent dans ses gestes les plus quotidiens. Strindberg avait beau considérer Christine comme un personnage de second plan, la metteuse en scène britannique n'en a pas moins tenu à lui confier les clefs de la pièce... JLP. urn:md5:97ab6fe917192927e41b36afa5369a57 2011-09-21T10:04:40+00:00 Nous sommes en 1430, à « l'automne » du Moyen Âge, juste avant que l'on ne découvre le Nouveau Monde. L'Europe est en crise, la peste noire frappe à nouveau, la guerre entre la France et l'Angleterre s'éternise pour devenir une guerre de Cent Ans, les famines se répandent. Certains pensent que l'apocalypse est proche.